Affiche entrée

Une entrée se traverse, elle ne se contemple pas

C’est la contrainte qui commande tout le reste. Personne ne s’arrête dans une entrée ou un couloir : on y passe, souvent chargé, souvent pressé. Une affiche qui demande qu’on s’approche pour comprendre ce qu’elle montre n’y sera jamais regardée. D’où cette sélection : uniquement des feuillages et des plantes tropicales au trait contemporain, ceux dont la silhouette se lit d’un coup.

Le couloir : la série, et rien d’autre

Un couloir se regarde en marchant, donc de biais et en mouvement. Une affiche isolée au milieu d’un couloir de six mètres a l’air d’un oubli. Trois à cinq tirages du même format, régulièrement espacés, transforment la traversée en séquence — c’est l’un des rares endroits où l’accumulation vaut mieux que la pièce unique. Le A4 et le A3 suffisent : on n’a jamais le recul pour apprécier un A1 dans un couloir d’un mètre de large.

L’entrée : un seul cadre, en grand

À l’inverse du couloir, l’entrée gagne à n’avoir qu’une chose à regarder. Au-dessus d’une console ou d’un meuble à chaussures, un A2 ou un A1 pose la pièce et donne le ton du reste du logement. C’est le premier mur qu’un visiteur voit, et souvent le seul dont il se souvienne.

La lumière, presque toujours mauvaise

Entrées et couloirs sont rarement éclairés par une fenêtre. Dans cette lumière-là, les tirages très clairs s’éteignent et les nuances subtiles disparaissent. Prenez les sujets les plus contrastés — c’est exactement ce que fait le trait contemporain, avec ses aplats nets et sa palette assumée. Et évitez les cadres à verre très brillant, qui renvoient le spot du plafond en plein dans l’œil.

La hauteur, à ajuster

La règle du centre à 1,50 m vaut ici aussi, avec une nuance : dans un couloir étroit, on recule de moins d’un mètre, donc on voit l’affiche en contre-plongée. Descendre le centre à 1,40 m rattrape cet effet.